安藤忠雄，日本著名建筑師，從未受過(guò)正規(guī)科班教育，開創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。工作足跡遍及全球的安藤仍舊將中國(guó)的項(xiàng)目看做最大的挑戰(zhàn)之一。
“如果在中國(guó)都可以在項(xiàng)目做得很順，那么在世界上就是無(wú)敵的?！彼f(shuō)。今年10月落成開放的上海保利大劇院，秉承了安藤慣有的簡(jiǎn)約幾何圖案，構(gòu)成既巧妙又豐富的“萬(wàn)花筒”效果，被安藤自己稱為“所有作品中完成度最高的一件”。
12月22日，安藤忠雄在自己設(shè)計(jì)的保利大劇院劇場(chǎng)內(nèi)，以“亞洲的時(shí)代”為題，在亞洲的圖景下，分享其在建筑生涯中的體驗(yàn)和作為建筑師的責(zé)任。
從外觀來(lái)看，保利大劇院就像一個(gè)混凝土的四方盒子被包裹在一層玻璃罩子里，100米*100米的簡(jiǎn)單形式卻十分富有立體感。透過(guò)側(cè)面交織的橢圓形貫通，內(nèi)部豐富的空間結(jié)構(gòu)一覽無(wú)遺。安藤坦言，最初設(shè)計(jì)的方案曾經(jīng)給日本幾家大的建筑公司都看過(guò)，他們都覺得技術(shù)難度很高，表示擔(dān)心?！耙婚_始對(duì)中國(guó)的施工質(zhì)量會(huì)有一些擔(dān)心，但是在五年的建造過(guò)程中，中方的業(yè)主和分包商都盡了最大的熱情和努力，想盡辦法做到最好，現(xiàn)在我覺得這是我所有作品中完成度最高的一件?！?/span>
安藤忠雄的設(shè)計(jì)，是在建筑的內(nèi)外通過(guò)圓筒相互的交錯(cuò)咬合，空間的變化和組合，創(chuàng)造出如萬(wàn)花筒一般的絢爛奪目的空間效果。這種看似簡(jiǎn)單的幾何交錯(cuò)實(shí)際上生成了非常復(fù)雜的交合曲線，而這些交合曲線大多都在一些重要的公共空間，是建筑中最為重要的表現(xiàn)構(gòu)件。這些曲線構(gòu)件不但形體復(fù)雜而且長(zhǎng)度都非常長(zhǎng)，有些要求達(dá)到 30多米。難度最大的一根構(gòu)件，據(jù)說(shuō)返工7次才最終完成。
劇院采用了安藤忠雄擅長(zhǎng)的清水混凝土形式，要求施工時(shí)一次成型，這就意味著施工時(shí)不允許任何失誤，而安藤對(duì)于清水混凝土的質(zhì)量是幾近苛求的，中方的技術(shù)團(tuán)隊(duì)在經(jīng)過(guò)的前后四次澆筑試驗(yàn)后，完成了近 3.65萬(wàn)平方米的清水墻體工程，澆筑量達(dá)到了近 1萬(wàn)立方米，這也是安藤忠雄所有作品中清水混凝土體量最大的一件。
而觀眾廳是劇院建筑中最為復(fù)雜的空間，不但在視線分析設(shè)計(jì)、造型、聲學(xué)上需要反復(fù)推敲，消防方面更是需要符合極為苛刻的法規(guī)要求。為了達(dá)到最佳的聲學(xué)效果，觀眾廳外面采用鋁合金，而內(nèi)部采用實(shí)木飾面。不過(guò)，在講座現(xiàn)場(chǎng)，安藤特意邀請(qǐng)了一位觀眾從二樓進(jìn)行裸聲提問(wèn)，效果卻未如預(yù)想中可以清晰傳遍劇場(chǎng)的每一個(gè)角落。
建筑不只是功能，而要長(zhǎng)留人心
安藤忠雄是建筑師中少有的自學(xué)成才者，而他的成功有很大一部分歸功于其游學(xué)經(jīng)歷。他提及自己置身于羅馬萬(wàn)神殿時(shí)，當(dāng)穹頂中央直徑為9米的洞孔中射進(jìn)的光線照亮內(nèi)部時(shí)，建筑空間才真正存在?！拔矬w和光線，這些在大自然里不會(huì)感覺到，只有在建筑這個(gè)中介體中才可以感受到?！?/span>
在從業(yè)早期安藤忠雄曾做過(guò)兩個(gè)小體量的教堂。1988年建的光之教堂，光透過(guò)墻面的巨大十字照進(jìn)室內(nèi)，造成莊嚴(yán)的神圣感。安藤說(shuō)，“我最初的設(shè)計(jì)是不裝玻璃的，通過(guò)十字架讓教堂內(nèi)室和自然直接連通，不過(guò)，信徒們說(shuō)這樣的半室外空間實(shí)在是太冷了。這個(gè)建筑建成快三十年了，我還是沒有放棄把玻璃拿掉的想法?，F(xiàn)在每次去教堂，牧師和我說(shuō)的第一句話就是 安藤老師，玻璃一定不能拿掉 ?！?/span>
次年設(shè)計(jì)的位于北海道的水之教堂實(shí)現(xiàn)了安藤忠雄“直面”自然的愿望。面對(duì)著人工水池的那面玻璃可以打開，到了冬日，遠(yuǎn)處的樹林和近處的湖面都以銀裝素裹的姿態(tài)呈現(xiàn)，人們直接與冰雪結(jié)緣?！半m然很冷，但是去過(guò)的人都會(huì)對(duì)此印象很深刻。對(duì)我來(lái)說(shuō)，建筑不僅僅要解決人們最基本的功能，還應(yīng)該做出一些長(zhǎng)留人心中的作品?！卑蔡僦倚壅f(shuō)，“不過(guò)真的太冷了，我也不太愿意常去?！?/span>
安藤忠雄說(shuō)起這兩個(gè)例子是為了說(shuō)明他一直在追求做出一些不一樣的東西來(lái)。保利大劇院的內(nèi)部圓筒交匯處構(gòu)成了很多環(huán)通的公共空間，即便沒有演出時(shí)也可以向公眾開放，“建筑應(yīng)該是匯聚人的地方，好的地景不僅僅在其形，更重要的是其公共性，讓人與人相遇、交匯，讓當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生自豪感。”安藤忠雄經(jīng)常說(shuō)到的一句話。
人生、工作、城市都需要愿景
在保利大劇院的這場(chǎng)講座中，安藤忠雄拋出了另一個(gè)詞：愿景。他說(shuō)，愿景是一件非常重要的事情，人生需要，從事的工作需要，城市也需要。
安藤工作室所在的城市大阪，1945年是一片戰(zhàn)敗后的衰敗場(chǎng)景，僅僅半個(gè)多世紀(jì)后，高樓鱗次櫛比，一派現(xiàn)代化景象。不過(guò)安藤忠雄卻覺得，這樣的大阪雖然比廢墟好很多，但卻是雜亂無(wú)章的，從高處看去一棵樹木都沒有，整個(gè)城市沒有愿景和目標(biāo)。
東京此前申辦2020年奧運(yùn)會(huì)成功，安藤忠雄卻追憶起了1964年?yáng)|京首次舉辦奧運(yùn)會(huì)時(shí)的主會(huì)場(chǎng)——代代木國(guó)立綜合體育館。這座由日本現(xiàn)代建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的體育館包括一座游泳池和一座球類館，兩座體育建筑都采用懸索結(jié)構(gòu)，游泳館的平面如兩個(gè)錯(cuò)置的新月形，球類館平面如蝸牛形，建筑完美體現(xiàn)了現(xiàn)代的新型結(jié)構(gòu)，卻又不失日本傳統(tǒng)風(fēng)味，安藤說(shuō)，“其優(yōu)美曲線所體現(xiàn)出的創(chuàng)造力和活力，直至今日還能被感受到。”
事實(shí)上，東京在2016年也曾申辦過(guò)奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)時(shí)的主場(chǎng)館就是安藤忠雄所設(shè)計(jì)的，他希望建造一個(gè)能耗為零的體育館，所有屋頂全部使用太陽(yáng)能，但可惜的是2016年奧運(yùn)會(huì)花落里約熱內(nèi)盧，這個(gè)方案也無(wú)疾而終。
不過(guò)，之后安藤在東京都的垃圾場(chǎng)發(fā)起了“海之森林”的募捐樹苗項(xiàng)目，包括法國(guó)前總統(tǒng)希拉克、U2主唱Bono、肯尼亞社會(huì)活動(dòng)家旺加里·馬塔伊都參與其中，試圖將這片荒廢的垃圾場(chǎng)變?yōu)橐黄帧，F(xiàn)在，這片區(qū)域已確定將作為2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)的賽馬場(chǎng)，“雖然場(chǎng)地很大，但是我們個(gè)人的努力加起來(lái)還是可以獲得很大的成果。再過(guò)5年，那里必將綠樹成蔭?！卑蔡僬f(shuō)。
之前英國(guó)建筑師扎哈·哈迪德所設(shè)計(jì)的2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館遭到日本方面的反對(duì)，包括槙文彥、伊東豐雄在內(nèi)的著名設(shè)計(jì)師都抗議其規(guī)模太大、與周圍環(huán)境不相協(xié)調(diào)，扎哈不得不被迫修改其方案。作為評(píng)委會(huì)主席的安藤忠雄在當(dāng)日不免被問(wèn)及此，他模糊回應(yīng)說(shuō)方案幾經(jīng)修改，相信最終會(huì)有很好的呈現(xiàn)。
從職業(yè)拳手到建筑大師，安藤忠雄常常以自己的傳奇人生鼓舞著后輩，他還在不斷挑戰(zhàn)新的建筑實(shí)踐，但同時(shí)也在以更開闊的視野擔(dān)負(fù)起作為一個(gè)建筑師的責(zé)任，城市、世界、自然，是這位清水混凝土詩(shī)人書寫的更大篇章。
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